这一点也是近年来我所极力提倡和努力追求的电影美术造型范畴的事情。我们知道，造型艺术风格各性的个性化追和再现，在每个艺术创作者的思想中，基本上基于两种本质而产生创作趋向：即个人天赋和秉性，以及其艺术观的审美气质。所以，在确立一部电影美术造型之前，或多或少都影映着创作者自身的影子。这实际上是我们当今影片美术造型所应极力推崇和呼唤的。因为从某种层面理解，除去剧本有限的文字提示作为一个伪客观的世界外，所剩余的 最客观的就当属自己所理解和将要诠释的视觉空了。
在电影成长一百年后的今天，迅速而成熟，发展且壮大。其间，所产生的新的造型艺术观念和技术观念都是辉煌的，是电影造型视觉所特有的。众所周知，电影是四维的空间，即空间和时间，随着不断流逝行进的剧情，空间，时间与运动变成为不可分割的客观存在，它们都拥有物质不便的属性。于是美术设计在构成视听元素的骨肉之躯里，利用这一思维空间创作和设计过去﹑现代﹑未来﹑也可以创造现实的和伪真实的造型。同时电影美术设计又是分管：服﹑化﹑道﹑置的领导者和主要创作者，把构成视觉色彩形象的各种元素，体现创作构思的造型手段和技法同导演和摄影师等密切合作，统一构思，创造出符合影片主题，风格，样式的造型来，为影片的一切视觉提供造型。
无论是历史题材，当代的、未来的、还是诗意的，纪实的、幽默的、抑或是惊悚的，恐怖的、科幻的等等类型影片造型风格和个性，都会使美术师经过个人思维习惯，精神气质的过滤，淘汰、分解、整合，形成一种创作知觉坚实和完整的图式。反之，则会使影片产生视觉意义上的支离和无序，从而亦失去了观者对情境上的认同。回顾近年来的国内外许多不成功影片，你不难发现它们共同的一个盲点就是影片色彩造型风格的不统一，也就不能窥探其所谓个性化的追求了。而优秀影片都似乎不约而同的赋予各自影片强烈的风格和个性。
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